2016年06月24日 許文貞／台北報導
[中國時報/開卷/D4版]
改編自同名漫畫的日劇《重版出來》上周播出完結篇，劇情忠實反映出版業的甘苦，引起國內出版媒體圈的熱烈關注。編輯站在出版前線，與作者的關係到底如何？本周開卷邀請青文出版社總經理黃詠雪、寶瓶文化總編輯朱亞君及新經典文化總編輯葉美瑤現身說法，暢談她們的「編輯魂」。
改編自漫畫的同名日劇《重版出來》上周在日本播出完結篇，劇情忠實呈現漫畫家、出版社編輯與行銷業務合作的狀況，道盡出版業的辛酸，引起國內出版圈的熱烈討論，中文版漫畫銷售量至少比日劇熱播之前提升10到15％。
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日文「重版出來」，中文意思就是「再刷成功」。由於成本考量，出版社通常初版首刷的數量有限，除非是暢銷書，才有再刷的可能。「重版出來」不只是對漫畫家和作品的肯定，也是出版社追求的目標。
《重版出來》由漫畫家松田奈緒子取材自切身經歷，2011年開始連載，頗受好評，單行本目前發行至第7集，中文版2014年引進台灣，目前發行至第4集。代理《重版出來》中文版的青文出版社總經理黃詠雪表示，這部漫畫道盡漫畫家及出版從業人員的辛苦，雖然日本出版環境和台灣有些不同，但還是能引起同行的共鳴，青文行銷企劃吳宗謙直言：「看得心有戚戚焉！」
松田奈緒子從國中時就開始向少女漫畫雜誌投稿，同時期投稿的漫畫家還有《櫻桃小丸子》和《NANA》的作者。然而松田奈緒子的職業生涯卻屢經波折，有長達6年的時間邊打工邊擔任漫畫助手，才終於在漫畫雜誌出道。
松田奈緒子在後記透露，出版前編輯曾說：「《重版出來》一定也要再刷成功！」帶給她莫大壓力，幸好出版後五天就順利達成再刷目標。
黃詠雪表示，漫畫是日本出版業的大宗，日本人從小到大都在看漫畫，出版品更有一半以上是漫畫，「日本每個責任編輯可能只需要負責一兩個漫畫家，一部漫畫賣得好不好，是編輯的責任」。
黃詠雪提及，台灣漫畫出版制度跟日本類似，但漫畫編輯和漫畫家的關係，倒是跟日本非常不同，「日本的責任編輯跟漫畫家的關係非常深入，例如日本的責任編輯可以主導作品方向，會親自拜訪漫畫家拿稿件或催稿，當漫畫家遇到瓶頸的時候也會積極提供靈感。但台灣通常是漫畫家親自到出版社送稿件，編輯也僅提供分鏡等繪圖技術上的意見，不會干涉漫畫家的創作」。
而在日劇中，一般新人漫畫家初版首刷印量為五千本，賣完了才會再印刷，黃詠雪指出，台灣本土新人漫畫家的作品，初版首刷大約只有兩千到三千本。不過吳宗謙表示：「最少會要求全台通路架上都能買到書。」
【編輯魂】《天才》 慧眼編輯識經典作家
2016年06月24日 許文貞／台北報導
[中國時報/開卷/D4版]
忠實呈現作家和出版社編輯生態的作品，除了日本漫畫《重版出來！》，還有1978年由史考特‧伯格撰寫的《天才──麥斯威爾‧柏金斯與他的作家們，聯手撐起文學夢想的時代》。麥斯威爾‧柏金斯是美國相當傳奇性的編輯，費茲傑羅、海明威等作家都是被他發掘，打造了美國文學的黃金年代。
這本傳記中文版5月由新經典文化出版，新經典總編輯葉美瑤表示，雖然現在出版業跟書中的時代非常不同，但相信當今的編輯也都能從柏金斯身上得到感動和啟發。
葉美瑤表示，書中的環境比較像是台灣過去出版純文學的「五小（純文學、九歌、爾雅、洪範、大地）」出版社的時代。當時編輯面對的是作家，每個編輯有不同的心法，有人擅長處理稿件，有人擅長跟作家來往，甚至跟作家成為好友。但她在2000年左右入行當編輯時，台灣的編輯大部分在處理翻譯書，工作內容是看書訊或跟版權代理商交涉，「新世代的編輯是有國際經驗的一代，但面對的是已經完成的作品，而不是作家」。
葉美瑤解釋，美國雖然也有其他厲害的編輯，但柏金斯手上出了太多歷久不衰的經典作家，「那是一個社會氣氛正要開始改變的年代」。在那之前，柏金斯所屬的史克萊柏納是大型出版社，經手的多半是比較英式、保守的經典作品，但他卻能嗅出社會氣氛的改變，發掘當時被其他編輯認為作品「輕浮」的費茲傑羅，「柏金斯甚至直接對其他編輯說，如果我們不出版這樣才華洋溢的作品，不如關門好了」。
當然柏金斯經手的書也不是每本當年都暢銷，但他卻獨具慧眼，挑出百年後還歷久不衰的長銷作品。「出版社要的是能留下去的好作品」，葉美瑤說，在那個「出版」本身就有意義的年代，編輯會希望手上的書都是好書，但現在是將圖書出版視為「生意」，書能不能賺錢反而成為重點。美國出版社現在比較少依賴編輯挖掘作家，而是仰賴作家的「經紀人」慧眼識英雄，努力將好作品推銷給出版社。
出版業從早期到現在改變很多，回來看台灣的出版環境，葉美瑤表示，小型的獨立出版社反而比較不受束縛，能自由選擇想要出版的作品，但出版業真正面臨的問題是全球書籍銷量的萎縮，「這是很殘酷的問題，然而什麼才是出版原本的意義，可能就在殘酷中被忘記了」。
【編輯魂】朱亞君：編輯其實是創作
2016年06月24日 許文貞／台北報導
[中國時報/開卷/D4版]
出版業萎縮、銷量下滑等殘酷現實，往往讓當代編輯們猶如看不見未來一般茫然。然而在這個出版看似沒有前景的時代，還是有前輩出版人願意回頭，伸出手來拉後輩一把，更希望出版人的精神能持續傳承。寶瓶文化總編輯兼社長朱亞君，正是抱持著這樣的心情，在25日即將開始一系列五場名為「編輯魂──我們其實在『創作』」的編輯講座，更將講座地點拉到各地獨立書店。原因無他，「我看到線上編輯的迫切和焦慮。」朱亞君表示。
讓朱亞君決定拋磚引玉，跳出來辦講座的原因，來自上月底一場談《天才──麥斯威爾‧柏金斯與他的作家們，聯手撐起文學夢想的時代》的講座。「那天傍晚出門時台北下了一場大雨，沒想到現場來了150個人，其中八成都是線上的編輯」，朱亞君表示，那天原先沒有預期會有這麼多的聽眾，之後有十天的時間都在思考，究竟該做什麼來幫助現在這一群面對時代快速變動的編輯。
「以前的狀況和現在不同，社會正在劇烈的改變中。」朱亞君回憶，20幾年前剛進入這一行的時候，社會變動速度比較緩慢，編輯可以慢慢的學習。但這幾年出版業萎縮，社會氣氛變動加劇，三年前賣得動的書，此時可能完全賣不出去。加上出版社宣傳書籍的工具也在劇烈改變，對線上編輯而言，彷彿看不到未來在哪裡。
「我想直接面對第一線的編輯，分享自己的實戰經驗，談『編輯魂』。」朱亞君解釋，編輯的技巧是「加法」，是能夠一點一點藉由經驗增加累積上去的，但編輯的態度是「乘法」。「最近大家喜歡自稱『小編』，本來只是少數社群編輯的自謙詞，沒想到講久了卻也讓編輯開始『看小了自己』。」
「編輯其實是創作。」朱亞君認為，以前編輯是一群默默在幕後的人，但現在時代變動劇烈，做出版一定要跟著時代脈動走。她用電影舉例，過去的編輯比較像電影的「場記」，但現代的編輯必須把思考的角度拉高成「導演」，在態度上把自己看成一個創作者，在策劃一本書的最初就必須思考到後面要如何行銷。
朱亞君強調，雖然出版業面臨許多危機，但希望第一線的編輯們「不要去焦慮老闆的焦慮，每個人好好在自己的位置，做自己該思考的事。」她表示，有些年輕編輯可能覺得自己無法改變大環境而自暴自棄，但當自己可能還離一個優秀編輯很遙遠，往前跑都來不及了，先不需要擔心那些問題，「當你把每一件工作都做好，當每一個基層編輯都抱持著活力與熱情，出版就能活絡起來」。至於那些出版業的大問題，朱亞君說：「就讓大頭們去想吧！」
好書推薦
朱亞君推薦編輯們可以看這三本書：時報出版的《老貓學出版：編輯的技藝 & 二十年出版經驗完全彙整》、聯經出版的《追求出版理想國：我在岩波書店的40年》，以及寶瓶文化出版的《退稿信》。「想學出版的編輯基本功可以看第一本；第二本是日本老編輯經歷日本出版40年的興衰；第三本可以看到編輯們和大作家交手的故事。」
（「編輯魂 — — 我們其實在『創作』」系列講座共五個場次，首場於明晚七點半在台中「新手書店」舉行，詳情請上寶瓶文化臉書查詢）
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